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Inhalt
Das Reclams Lexikon des Deutschen Films schreibt: "Die 60jährige Witwe Emmi Kurowski lernt in einem vorwiegend von Gastarbeitern besuchten Wirtshaus den bedeutend jüngeren Marokkaner Ali kennen. Aus der Bekanntschaft entwickelt sich eine tiefe Zuneigung, Emmi und Ali heiraten. Ihre Umwelt reagiert darauf mit Unverständnis und unverhülltem Widerstand: Emmis verheiratete Kinder sind schockiert, ihre Nachbarn tuscheln und der Lebensmittelhändler weigert sich, Ali zu bedienen. Nach einer Urlaubsreise der beiden scheint die Welt wunderbar verändert, doch die überraschende Freundlichkeit ist nur Kalkül; man nützt die beiden aus. Vom gesellschaftlichen Druck scheinbar befreit, gerät die Ehe in eine Krise. Als Ali, der sich bevormundet fühlt, mit der Wirtin der Gaststätte ein Verhältnis anfängt, verletzt das Emma tief. Als sie ihn zu sich zurückholen will, bricht Ali zusammen. Der Arzt diagnostiziert ein Magengeschwür, eine, so der Mediziner, bei Gastarbeitern aufgrund häufiger Stresssituationen übliche Krankheit. Emmi wird sich um Ali kümmern.
Fassbinders kritische Beobachtungsgabe und Sensibilität im Umgang mit Schauspielern haben aus einem belehrend-thesenhaft erscheinenden Handlungsgerüst ein an amerikanischen Vorbildern orientiertes Melodram gemacht. Motiven aus Douglas Sirks All that heaven allows (deutscher Titel: Was der Himmel erlaubt), USA 1956, folgend, befragt Angst essen Seele auf eindringlich die bürgerlichen Moralvorstellungen und die Institution Ehe. Fassbinders mitfühlende Betrachtung der "unmöglichen Liebe" zweier gesellschaftlicher Außenseiter macht den Film zum sozialen Kommentar und zugleich zur Analyse."
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Vielleicht der stimmigste von allen Fassbinder-Filmen, der eine unmögliche Liebesgeschichte feinfühlig und mit einer tiefen Sympathie für die beiden Protagonisten -zwei wunderbare Darstellende: Brigitte Mira und El Hedi Ben Salem -erzählt. Die 60jährige Putzfrau Emmi und der sehr viel jüngere Marokkaner Ali verlieben sich ineinander, heiraten und ziehen so das Unverständnis ihrer Umgebung auf sich. Mit diesem Film geht Fassbinder neue Wege, gibt sich als Anhänger Douglas Sirks zu erkennen, dessen Melodram All that Heaven Allows hier neu interpretiert wird. (Quelle: Xenix)
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Das Thema der Angst eint auch zwei weitere Filme der Periode zwischen 1973 und 1975, Angst essen Seele auf und Fontane Effi Briest. In ersterem begegnet Emmi (Brigitte Mira), eine ungefähr sechzigjährige Putzfrau, in einer Kneipe Ali (El Hedi Ben Salem), einem etwa dreißigjährigen Nordafrikaner, der als Automechaniker arbeitet. Sie ziehen zusammen und heiraten, was Emmis Kinder, ihre Nachbarn und Arbeitskolleginnen derart vor den Kopf stößt, dass sogar der Besitzer eines Tante Emma-Ladens sich schließlich weigert, sie weiterhin zu bedienen. Als sie nach einem gemeinsamen Urlaub zurückkehren, verwandelt sich zwar die soziale Ablehnung in zuvorkommende Ausbeutung, aber dafür bekommt die Beziehung jetzt erste Risse und Ali trifft sich wieder mit seiner alten Geliebten (Barbara Valentin). Eines Abends bricht er in Emmis Armen wegen eines offenen Magengeschwürs zusammen. Der Arzt kann wenig Hoffnung auf eine vollständige Genesung machen: Der "ganz besondere Stress" mache die Gastarbeiter zu einer gefährdeten Risikogruppe.
Ein weiteres Mal hat Fassbinder eine Handlung mit der Klarheit einer Fabel und der emotionalen Wucht einer Tragödie konstruiert. Der Plot ähnelt Sirks "All That Heaven Allows" (Was der Himmel erlaubt; 1955), in dem Jane Wyman und Rock Hudson ein Paar spielen, dessen Liebe gegen Alters- und Klassengrenzen verstößt. Durch die Wahl einer wesentlich älteren Schauspielerin und eines Marokkaners hat Fassbinder den Konflikt allerdings zugespitzt und damit auch für das anfängliche Unbehagen des Zuschauers gesorgt, wenn das Paar derart viele Tabus bricht. Angst essen Seele auf war ein international als Schlüsselfilm des Neuen Deutschen Films angesehenes Werk. Die Geschichte selbst wurde zum ersten Mal von dem Zimmermädchen Margarethe in Der amerikanische Soldat erzählt, dort allerdings mit einem Schluss, dessen Ironie eine andere Stoßrichtung hat. Eines Tages findet man Emmi erwürgt auf, an ihrem Körper stellt man Abdrücke eines Siegelrings mit dem initial A fest. Ihr türkischer Freund Ali wird in Haft genommen, protestiert allerdings dagegen. Warum solle ausgerechnet er der Täter sein, wo doch für die Deutschen alle Türken Ali hießen. Der Arbeitstitel von Angst essen Seele auf lautete denn auch: Alle Türken heißen Ali. (Quelle: Thomas Elsaesser: "Rainer Werner Fassbinder", Bertz Verlag GbR, Berlin, 2001, Seiten 444-446, Textübernahme mit freundlicher Erlaubnis des Autors)
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Der Regisseur sagt über seinen Film in einem Interview mit Christian Braad Thomsen in "Politisk filmkunst", 1973: "Früher hätte ich die Geschichte sicher so erzählt, wie sie eigentlich ist, nämlich, dass die alte Frau stirbt, weil die Gesellschaft nicht zulässt, dass eine alte Frau und ein junger Gastarbeiter zusammenleben. Aber jetzt geht's mir darum, zu zeigen, wie man sich wehren kann und es trotzdem irgendwie schafft. Heute glaube ich eher, dass man, wenn man diese deprimierenden Verhältnisse nur reproduziert, sie damit verstärkt. Deshalb sollte man eher die herrschenden Verhältnisse so durchschaubar darstellen, dass sie bewusst werden, und zeigen, dass sie überwunden werden können." (Quelle: Christian Braad Thomsen: "Rainer Werner Fassbinder - Leben und Werk eines maßlosen Genies", Rogner & Bernhard bei Zweitausendeins, Hamburg, 1993, Seite 185, Textübernahme mit freundlicher Erlaubnis des Autors)
Fremde Links auf dieser Seite: http://home.hum.uva.nl (HP des Autors Thomas Elsaesser) http://braadthomsen.com (HP des Autors Christian Braad Thomsen)
Layout: Rosemarie Kuheim Bearbeitet: 06/2010
Die beiden Filmszenefotos wurden mir freundlicherweise von Einhorn-Film zur Verfügung gestellt. |
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