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Lola präsentiert eine weitere zwischen Showbusiness und Big Business manövrierende Maria Braun. Entfernt als Bearbeitung von Der blaue Engel (1930, R: Joseph von Sternberg) angelegt, ist die Titelheldin (Barbara Sukowa) die Hauptattraktion in einem Coburger Provinzbordell während der letzten Jahre der Adenauer-Ära. Sie genießt die Protektion des mächtigen Bauunternehmers Schuckert (Mario Adorf), profitiert von ihrer Exklusivität und hält deshalb den idealistischen und sehnsüchtigen Angestellten des städtischen Planungsbüros auf Distanz. Das bequeme Arrangement gerät durcheinander, als der neue Baudezernent von Bohm (Armin Mueller-Stahl) beschließt, mit den zwielichtigen Praktiken des Baulöwen Schuckert aufzuräumen. Doch der selbstgerechte von Bohm ist in Lola vernarrt, obschon er vorgibt, dass es ihm um ihre Seele geht. Indem Lola (wie Maria Braun) konsequent Körper und Seele trennt, kann sie alle glücklich machen und dabei sich (und den finanziellen Löwenanteil) für sich selbst aufheben. Obwohl besonders die Ausstattung, die grelle Ausleuchtung und die geschickte Art überzeugen, aktuelle politische Themen der fünfziger Jahre so zu präsentieren wie die Autos und Möbel, die die Requisite herangeschafft hat, gibt es such starke Darstellerleistungen. Insbesondere die herbe Leidenschaft von Barbara Sukowa und die vulgäre Vitalität von Mario Adorf verleihen dem Film eine Robustheit, die er benötigt, damit sein forscher Zynismus nicht bloß zur Sentimentalität mit umgekehrten Vorzeichen wird.

(Quelle: Thomas Elsaesser: "Rainer Werner Fassbinder", Bertz Verlag GbR, Berlin, 2001, Seite 466, Textübernahme mit freundlicher Erlaubnis des Autors)

      
Alle sprechen über Herrn von Bohm, den neuen Baudezernenten der Stadt. Er ist anders als sein Vorgänger. Er ist nicht korrupt, so sagt man. Wird er sich anpassen, das Spiel in der Stadt mitzuspielen? Lola wird durch das Gerede aufmerksam und macht von Bohm auf sich aufmerksam. Außerhalb der Villa Fink. Herr von Bohm verliebt sich. Er weiß nicht, was Lola im Geheimen macht. Und Lola mag Herrn von Bohm, weil er sie ernst nimmt und mit ihr singt bei den gemeinsamen Spaziergängen. Herr von Bohm möchte Lola mit  Honoratioren der Stadt in seiner Wohnung bekanntmachen. Aber Lola kommt nicht. Stattdessen ein Abschiedstelegramm: "Es war schön, mit Ihnen zu singen. Aber jedes Lied hat ein Ende. Marie-Louise".

Herr Esslin ist verbittert über Schuckert und die anderen. Er will Herrn von Bohm etwas von der Stadt zeigen und führt ihn zur Villa Fink. Herr von Bohm sieht Lola, und Lola sieht ihn. Lola beginnt mit einem aggressiven, selbstzerstörerisch-wilden Strip. Von Bohm will nun Schuckert und die anderen zerstören - und die Hure dazu. Er will "das Komplott der guten Familien" aufdecken, das Spiel nicht mehr mitspielen. Der Eklat ist da. Ein Skandal droht. Die  Honoratioren sind entsetzt. Selbst Herrn von Bohms "Komplize" Esslin ist verstört. Doch Herr Schuckert hat eine Idee. Und die Idee ist gut. So bekommt Lolas Tochter Mariechen einen adeligen Vater. Lola gehört jetzt ebenso "dazu" wie ihr Mann Herr von Bohm, der die Spielregen einhalten wird Esslin arbeitet für Schuckert, und Herr Schuckert bekommt sein Bauprojekt.
Die Welt in der Stadt ist wieder in Ordnung. Deutschland im Herbst 1957. Und Adenauer wirbt von den Plakat-Wänden für die Wahl: "Keine Experimente!"

(Quelle: Filmbeschreibung Rialto-Film)

In den exzessiven Bonbon-Farben der 50er Jahre gehalten, erzählt Lola aus kritisch-ironischer Distanz die Geschichte von Deutschland im Aufbau anhand einer typischen Kleinstadt. Hierhin wird der Bauinspektor Herr von Bohm versetzt, der so gar nicht in die korrupte Gesellschaft um Bauunternehmer Schuckert passt. Statt sich mit den anderen Herren in der Villa Fink, einem mondänen Bordell, zu vergnügen, möchte der äusserst korrekte von Bohm gewisse Bauvorhaben genauer unter die Lupe nehmen. Wäre da nicht Lola, die aufreizende, faszinierende "Privathure" Schuckerts, die mit kindlicher Unschuld an dem Neuen Gefallen findet, wäre ihm das vielleicht gelungen. Fassbinders bittersüsse Komödie ist, trotz der beissenden Kritik, wohl aufgrund einer gewissen nostalgischen Note einer seiner versöhnlichsten Nachkriegsfilme.

(Quelle: Xenix Kino, Zürich)

Fremde Links:

filmzentrale.com

www.einhorn-film.de

www.fassbinderfoundation.de 

http://home.hum.uva.nl (HP des Autors Thomas Elsaesser)

Layout: Rosemarie Kuheim

Bearbeitet: 07/2010

Die Fotos wurden mir freundlicherweise von Einhorn-Film zur Verfügung gestellt.