Tatort - Überlegungen zur Figur des Kommissars

Unser Kommissar ist ein Mann von 40 Jahren. Er hat die Erfahrungen der Männer, die in ihrer Jugend den Krieg erlitten und den Eintritt ins Mannesalter in den Wirren der Nachkriegszeit erleben. In der Zeit des Schwarzmarktes, der Care-Pakete, des Not-Abiturs. In die Phase seiner beruflichen und privaten Erfahrungen als Erwachsener fällt der Wiederaufbau. Unser Mann, nennen wir ihn Heinz Haferkamp, lebt mit diesen Erinnerungen; sein Verhältnis zum Beruf, zum Leben ist von diesen Erfahrungen geprägt. Seine Haltung ist melancholisch. Auf den ersten Blick wirkt er sauer. Sobald er aber einen Fall hat, zeigt er seine ungebrochene Tatkraft. Er ist vital, er kann Menschen für sich einnehmen, er hat dann eine Hartnäckigkeit, die in deutlichem Gegensatz zu seiner melancholischen Grundstimmung steht.

Haferkamp ist eher "männlich" als "väterlich". Er trinkt gern. Heinz Haferkamp hat eine große Plattensammlung. Er ist mit der Musik seiner Jugend groß geworden, dem Jazz der vierziger Jahre.

Haferkamp arbeitet in Essen, der Metropole des Ruhrgebietes, hinreichend groß, hauptsächlich Arbeiterbevölkerung, aber auch Geld, auch Verwaltung, nicht nur Tristesse, auch Ruhrtal und Baldeneysee; zwischen dem mondänen Anstrich von Düsseldorf und dem düsteren Mond von Wanne-Eickel - auch geographisch.

Kompetenzbereich, Arbeitsweise, Hierarchie der Polizei werden grundsätzlich richtig wiedergegeben. Das hat noch nichts mit Realismus zu tun, sondern einfach mit Korrektheit. Es ist für eine Serie schlecht, wenn - wie jüngst bei einem Tatort - einige hunderttausend Zuschauer erkennen, dass die Arbeit der Polizei insofern unrichtig dargestellt wird, als ein Kommissar in den Fall einsteigt, der dafür bei dem Stand der Dinge gar nicht zuständig ist. Eine richtige Darstellung der Arbeitsweise der Polizei muss nicht in Schilderung und Kleinkram ausarten.

Der alte Streit um Kriminalisten, ob der wissenschaftlichen Methodik mehr zuzutrauen sei oder der Intuition, berührt Heinz Haferkamp nicht. Er bedient sich mit selbstverständlicher Routine der wissenschaftlichen Methoden. Beziehungsweise: seine Mitarbeiter erledigen das für ihn. Was ihn an der Auflösung von Verbrechen fasziniert hat zu tun mit seiner persönlichen Motivation. Sein Erfolg kommt vom besonders feinen Verständnis von Motiven. Er entfaltet viel Intensität im Aufspüren von Zusammenhängen. Er versteht das Verbrechen so gut, dass man meinen möchte, er selbst könne Taten vollbringen, wie er sie aufzudecken hat. Sein Verständnis leitet sich - im weitesten Sinne - von Erfahrungen her. Erfahrungen der Nachkriegszeit, Erfahrungen mit seiner Familie. Er hat ein Talent, sich schnell Kenntnisse auf entlegenen Gebieten anzueignen, das ermöglicht ihm, Bezüge und Motivationen in den Einrichtungen der Villen, in den Sammlungen, den Büchern, den Zeichen für Wünsche und Träume derer zu sehen, die in seine Fälle verwickelt sind.

Unser Kommissar ist Einzelgänger. Das heißt: die Aspekte eines Falles, auf die es ihm besonders ankommt, löst er allein. Für einzelne Recherchen werden Mitarbeiter eingesetzt. Wir denken an mindestens zwei Männer. Einer könnte Spezialist für kriminaltechnische Untersuchungen sein. Der andere könnte ein etwas schusseliger Typ sein, der gelegentlich für Heiterkeit sorgt.

Haferkamps besondere Fähigkeiten könnten akustischer und idiomatischer Art sein: Er erkennt eine Stimme, einen Tonfall noch nach Jahren wieder, auch wenn er sie nur einmal - und sei es am Telefon - gehört hat; und er hat ein feines Ohr für Sprache, für die Art eines Menschen, Sätze zu bilden, Lieblingsausdrücke zu gebrauchen, Spracheigenarten zu haben.

Haferkamp ist seit langen Jahren geschieden. Er hat damals seine Jugendliebe geheiratet, ein Mädchen aus guten Kreisen. Die Ehe ist bald an den zu verschiedenen Zielvorstellungen über das Leben gescheitert. Wenn Haferkamp seine Ex-Frau trifft, versteht man erst nicht, warum die beiden nicht beisammen geblieben sind. Sie ist äußerst attraktiv und gescheit. Sie genießt seine Gegenwart offensichtlich. Nur in wenigen Äußerungen merken wir, dass sie anderen Wertschätzungen verhaftet ist.

Die Fälle, die Heinz Haferkamp bearbeitet, müssen so stark, so bedeutend sein, dass sie auch außerhalb von Tatort erzählenswert wären. Die Art und Weise, wie er auf Fälle kommt und wie er sie löst, soll spezifisch sein. Derart, dass man sagt: das ist ein Fall für Haferkamp! Die Fälle müssen dramaturgisch nicht durchgehend aus seiner Sicht erzählt werden. Dem Zuschauer soll nie etwas vorenthalten werden, was der Kommissar weiß, der Zuschauer kann jedoch auch mehr wissen als der Kommissar. Der Zuschauer soll nicht einem Ratespiel ausgesetzt werden, vielmehr soll der Zuschauer sehen, wie der Kommissar das Rätsel löst.

Diese ersten Überlegungen zu einem neuen Tatort-Kommissar sind eine Gemeinschaftsarbeit von sieben Autoren. Die Fragen von grundsätzlicher Bedeutung sind relativ intensiv diskutiert. Über viele Details (z.B. Hobbies, Auto, Wohn-Situation) gibt es Vorschläge, die wir mündlich erläutern wollen. Über Stoffe gibt es selbstverständlich auch schon Vorstellungen. Bevor Stoffe diskutiert werden, sollte über den Kommissar Einverständnis erzielt werden. Wir haben darzulegen versucht, inwiefern ein Kommissar mit einer stark entwickelten persönlichen Sphäre eine realistische Figur sein kann.

Geiselgasteig, 14. Oktober 1972

Georg Feil, Werner Kließ, Philippe Pilliod, Peter Scheibler, Wilfried Schröder, Oliver Storz, Karlheinz Willschrei (Drehbuchautoren)

(Quelle: Fernsehspiele Westdeutscher Rundfunk, Ausgabe Januar bis Juni 1974. Herausgeber: WDR-Pressestelle)

Layout: Rosemarie Kuheim

Bearbeitet: 11.10.2009

Die o.g. Filmliste erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit.